网络词语开题报告范文

对柳永词的评价，一般多肯定其对民间慢词形式的借鉴，而忽视其在题材内容上的拓展与创新。

其实柳词在咏史怀古、议论说理、悼亡咏物、羁旅行役、城市风情、市井妇女等题材领域内均有开拓，若说开风气之先，有的方面还在苏轼之前。柳永词所反映的文化转型期的某些特点，更值得引起今人的关注。

柳永词以艳情为第一主题，是民间词最好的接受者，最好的传播者。柳永用民间的慢词形式，完成了民间慢词形式向文人慢词的过渡，却以新时代的市井语言来写清丽、世俗之歌，这种作风，不独惊倒了当时的文人，且又与后世求雅求不俗之审美情趣相抵触，故而深遭后人的笑骂。

人们除了肯定其“新声”之耳目一新、流传颇广之外，几乎都是“词语尘下”（李清照《词论》），“好为俳体，词多 黩”（冯煦《蒿庵论词》），乃至“声态可憎”之类的批评。而有趣的现象是：“温柳”被相提并论，但温庭筠的词题材狭窄，除了描写贵妇人的姿态与艳情外，很难找到表现社会人生的作品。

在《花间集》的66首温词中，描写女性的有52首，比例高达79%，而《乐章集》212首词中，直接描写女子或表现女子心理的，仅占70首左右，比例仅为33%。其实柳永的“新声”中，最突出的“新”就是在对词域的开拓上，是温庭筠及受花间词风影响的宋初文人所无法相比的，也是民间词无法与之相比的。

柳永词无论其体制还是其意境，都已蔚为大观，其影响正如薛砺若《宋词通论》所说：“假使中国词学不经柳氏的改造，则充其量，仍不过模仿温韦冯等人的作品罢了。其势亦成末流，必致陈陈相因，黯然无复生气。

则中国词学不独无北宋之雄奇玫丽，照耀古今，且早已于没落衰竭之时，不待南宋中末期之后了。”这与柳词之“新”，题材之开拓有着直接的关系。

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